miércoles, 29 de mayo de 2013

Programa nº 3 de Cadena Roselina

En la tercera emisión radial de Cadena Roselina:

The Way Things Fall, el nuevo LP (primero en un montón de tiempo) del querido duo de Detroit ADULT.




- Jornada Espiritual VIP, el primer disco largo de El Mal, editado por el gran sello rosarino Soy Mutante



- Y un día antes de su salida oficial, tres temas del próximo disco virtual de Patricide




El miércoles a las 21 hs (horario argentino) por Radio Revés, y el domingo y miércoles siguientes a las 23 hs por Radio Curva.


martes, 28 de mayo de 2013

Empress Of : Systems EP (2013)



Es arriesgado lanzarse a hacer música parecida a Cocteau Twins. Los fans de este mágico trío somos gente jodida y guardamos a la banda en un lugar casi intocable, como una especie de tesoro personal que sólo por una casualidad uno comparte con mucha otra gente del mundo. Hay decenas de bandas y artistas influenciados por Cocteau Twins que se pueden escuchar de buena gana e incluso amar, pero de algún modo la obra de estos muchachos ha generado un tipo de respeto que merece cierta distancia a la hora de dejarse influenciar por ellos. 


Por esto, cuando aparece alguien cuyo sonido se puede conectar directamente con el de los Cocteau, el fan incondicional y levemente enfermito (como quien escribe) antes que nada se muestra escéptico. Las cuatro canciones del primer EP de Empress Of, Systems, simplemente son tan hermosas que avanzan sobre ese escepticismo y se lo comen, transformando todas las posibles dudas en aciertos: "parecido a Cocteau Twins, sí, pero en el buen sentido".






La persona detrás de Empress Of es una joven señorita de Brooklyn llamada Lorely Rodríguez, una geniecilla a quien The Guardian llamó hace poco "la nueva Grimes", lo cual no es necesariamente algo bueno; por un lado, la música de ambas no tiene mucho que ver entre sí, y el hecho de relacionarlas porque las dos sean "mujeres que hacen música electrónica y cantan como los dioses" no hace más que confirmar la estúpida y machista idea (que atacó muy bien el maestro Daniel Jones) de que "femenino" es un género musical; y por otro lado no creo esto que ayude mucho a la naciente carrera de Empress Of: ya conocemos la mala costumbre de la prensa musical de endiosar a figuras de la noche a la mañana y venderlas como "la nueva cosa" -el famoso hype- hasta hartarnos con ellas y olvidarlas en un año. Es un mal negocio a la larga, y especialmente malo en el caso de esta muchacha que tiene toda una brillante carrera por delante.




Es que más allá de su sonido brillante como nieve en un día soleado, y de su voz verdaderamente virtuosa, son las canciones las que hacen la diferencia, Lorely es simplemente una excelente compositora de melodías. De las cuatro canciones hay dos en inglés "Hat trick" y "No means no", y dos en un castellano perfecto -aunque posiblemente no nativo- "Tristeza" y "Camisa favorita", este último con la adorable línea "tu casa es mi camisa favorita". Los cuatro temas claramente están hechos por la misma persona pero sin embargo son sorprendentemente diferentes entre sí; "Tristeza", por ejemplo, carece completamente de beats, y está sostenido exclusivamente por melodías de sintes y la voz de Lorely que sube y baja, casi como un sinte más. Mi preferida del disco es "Hat trick", con ese aire a los Cocteau Twins de la época "Love's easy tears" y ese estribillo increíble (perdón por la insistencia, todas las con las comparaciones con CT son con la mejor intención, ante cualquier duda volver a leer los primeros dos párrafos por favor).

Da la sensación de que Empress Of nos muestra un poco de cada cosa en estas cuatro canciones, con lo cual la prueba del disco largo va a ser decisiva. Algo me dice que, cuando aparezca, Empress Of en versión LP va a ser aun mejor.


En facebook
http://www.facebook.com/EmpressOf

En soundcloud (¡incluye remezcla de El Guincho!)
https://soundcloud.com/empressof

Para comprar "Systems" en vinilo de 12"
http://doubledenimrecords.bigcartel.com/product/dd019-empress-of-systems-ep


miércoles, 22 de mayo de 2013

Programa nº 2 de Cadena Roselina

Segundo programa radial de Cadena Roselina, por primera vez desde la querida Radio Revés.


En este caso presentamos 3 EPs de la cosecha 2013:

- El disco split entre los ultra oscuros Deathday y los ultra ultra oscuros Bestial Mouths








- Systems, el primer EP de Empress Of, especial para amantes de Cocteau Twins y Kate Bush



- Stay Ugly, el segundo EP de los zarpados londinenses Crim3s, de quienes Crystal Castles robaron el sonido de su último disco "III"




El programa se puede escuchar los miércoles a las 21 hs (sale en vivo) por Radio Revés, y se repite los domingos y miércoles de la semana siguiente a las 23 hs por Radio Curva (99.5 (Salsipuedes, Córdoba, Argentina).

Se aceptan toda clase de pedidos, saludos y puteadas en el facebook de Cadena Roselina.


miércoles, 8 de mayo de 2013

Programa nº 1 de Cadena Roselina



La lista de temas del primer programa de Cadena Roselina


- Austra : "Beat and the pulse"

- John Maus : "... And the rain"
- Geneva Jacuzzi : "Greek ambassador"
- Maria Minerva : Black Magick"
- Sobrenadar : "Junio"

- Bottin : "Horror disco"
- Midnight Magic : "Calling out"
- Cities Aviv : "FuckEverybodyHere"
- Astrosuka : "Muertos чëрный bailan grulla"

Y en la segunta parte, el disco completo de Myths


Se reciben comentarios, dudas, pedidos y maldiciones gitanas en la página de facebook, o acá mismo.

miércoles, 1 de mayo de 2013

Myths - Myths (2011)


"Esta es en mi opinión la dirección que está tomando la música industrial. Distinta de lo que Sleazy y los muchachos de Throbbing Gristle hacían, pero de alguna manera con el mismo espíritu. Muy diferente de Nine Inch Nails, para nada como el goth/horror/vampírico de Skinny Puppy. Estas chicas tampoco están intentando parecerse a Al Jourgensen. Están más cerca de aquello que SPK o Pigface hacían, en el sentido de mantener su sonido propio y personal, y no tratando en lo más mínimo de sonar a nada 'industrial'."

- Usuario de Youtube, comentando el video de Myths en vivo.

"Espero que disfrutes del Muro. Yo lo encontré sorprendentemente hermoso ... de un modo brutal y horriblemente incómodo."

- Tyrion Lannister, Game of Thrones








De todas las emociones que la música puede conjurar con mayor o menor facilidad (tristeza, felicidad, añoranza, violencia, tranquilidad, aburrimiento, etc) el miedo es posiblemente la más difícil de lograr. Las herramientas narrativas de la música son muy abstractas como para alcanzar la sensación de amenaza reptante y la atmósfera ominosa que el verdadero horror requiere, y que la literatura o el cine manejan a la perfección. Recuerdo perfectamente cuando, a los 15 años y buscando justamente ese terror musical, me metí en el cubículo de la disquería Perro Records y escuché casi completo el "Mask" de Bauhaus; el disco trajo a mi mente imágenes de sombras acechantes, abismos fangosos, bosques negros y muertos, vientos pútridos, y todas esas cosas bonitas que constituían el paraíso para un adolescente lector de Lovecraft, Poe y Maupassant. Sin embargo, familiarity breeds contempt, y después de años de introducirme en las barrosas aguas del Rock Gótico y afines, lo que logré fue hacer desaparecer esas imágenes amenazantes y truculentas: ya me había acostumbrado a los sonidos que teóricamente debían invocarlas. El Gótico como género sufrió un proceso parecido durante su historia; en la medida en que domó a sus monstruos y demonios para utilizarlos como herramientas, éstos eventualmente perdieron su poder de generar los climas necesarios. Si es verdad lo que afirmaba el abuelo Lovecraft, eso de que "la forma más antigua y poderosa de miedo, es el miedo a lo desconocido", entonces ¿cómo puede un sonido familiar despertar terror? Un fantasma conocido no asusta a nadie.

 
Si las guitarras con chorus y las voces profundas/reverberantes no pueden producir el efecto, tal vez otro sonido sí lo haga. Pero hay que dejar de buscarlo para que suceda, tiene que agarrarlo a uno por sorpresa. Me sucedió el otro día, después de no se cuántos años, escuchando "The labyrinth" de Myths. Solo en mi casa, de noche, escuchando el disco mientras hacía algo en la computadora, de repente tuve ese dulce sentimiento de repentino pavor que hace que uno quiera, por un segundo al menos, salir corriendo y prender todas las luces de la casa, o salir a la calle al kiosco para tener algún contacto humano y comprobar que aún no llegó el apocalipsis. Dudo que semejante cosa pudiera haber sucedido con el familiar sonido del Gótico o algunos de los otros géneros que se jactan de oscuros. Y aunque Quinne Rodgers y Lief Hall (las dos integrantes de Myths) no estén usando más que los ya conocidos sintes, beats distorsionados y voces con efectos, la forma en que construyen las canciones es única, extraña, extremadamente tensa. Las voces son las más tenebrosas: a veces gritando, a veces no, y (mi preferido) cuando hacen esos extraños contrapuntos que parece como si samplearan sus propias voces y dispararan esos samples desde sus gargantas. El uso de la voz las separa de un montón de otros grupos y artistas que a veces se quedan a medio camino en su intención de crear música realmente oscura y retorcida. 


Si bien es cierto que podemos proponer a Myths como continuadoras del primer industrial, alejadas completamente de NIN y Ministry pero cerca de Throbbing Gristle, SPK, Clock DVA y hasta Whitehouse, ellas crean un universo propio, tanto a nivel sonido como visualmente. Y es eso justamente lo que más las una con la tradición del industrial en el sentido más viejo e incómodo de la palabra. Se las compara con Crystal Castles, probablemente por ser chicas canadienses que gritan y usan bases electrónicas, pero hasta ahí llegan las similitudes. Al fin y al cabo Crystal Castles son una banda pop, extraña y violenta, pero pop al fin. Esto es otra cosa. Creo que Myths podrían ser incluídas perfectamente en aquel Extreme Music From Women (Susan Lawly, 2000), aquel compilado en el que 16 muchachas, entre ellas Mira Calix, Cat Hope y Rosemary Malign, se dedicaban a aplastar cada uno de lo estereotipos relacionados con "la chica que hace música underground" a base de gritos salvajes, sonidos de ultratumba, martilleo y ruido puro. Myths pertenecen a esa categoría, la de "música extrema" en el sentido en el que William Bennet lo definió: no pedir permiso, patear puertas, reventar oídos, ir siempre un poco más allá ... y todo eso creando a la vez un clima tan atrapante que uno no quiere salir más. Así y todo, estoy seguro de que Hall y Rodgers todavía no nos han mostrado todo lo que pueden hacer, que hay que esperar aún un poco más para disfrutar de una obra cada vez más perfecta. También estoy seguro de que Myths va a cambiar con cada disco, tanto en lo musical como lo visual, que no se van a quedar quietas dentro de una estética definida o género. No me extrañaría si terminan sacando un disco de polkas, y no dudo de que van a ser las polkas más mutantes y asesinas de la historia.
  


PD: Comprar "Myths" en disco compacto es fácil y barato. Hay que dirigirse a http://www.mythsmusic.com/shop y seguir las instrucciones: en un par de semanas tiene uno un bellísimo digipak en sus manos por módicos 85 pesos argentinos, lo que cuesta una pizza y una cerveza en cualquer restaurante. El dinero va directamente a la banda, sin intermediarios de ningún tipo. Vale la pena. 


Myths, página oficial
http://www.mythsmusic.com/

Para comprar el EP "Deadlights"
http://onebigsilence.com/releases/


Una entrevista (en inglés)
http://thefourohfive.com/news/article/artist-picks-myths